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笔要容易太多。 其实夏娴刚开始尝试写的时候也写过不同的题材，从科幻到魔幻，从耽美到推理，最终发现还是最土的总裁文受众广，也就是杨岚从小到大给她“安利”过的那些。起初她还会使用国外作家中流行的多线叙事和POV手法，后来她发现这会引发很多误读。有一次她看到一个读者慷慨激昂地在给她写的排雷，结果她口中描述的从情节走向到人物设定都跟她所写的内容大相径庭，而夏娴从字里行间又能感到那个读者确实很生气，仿佛分分钟都要气哭——这件事令夏娴无法理解但大受震撼，以至于她不得不思考一个很哲学的问题：因为误读了一篇而把自己气哭，那么作者到底需不需要为自己不够简单直接的表达方式而承担一部分责任？当然，夏娴最初写文也会习惯X地探讨一下人X和社会，可她后来发现绝大多数人最关心的其实只是“nV主是不是处nV”，“作者是不是厌nV”，并进一步由此作为出发点陷入各种奇奇怪怪的ationbias来自圆其说，就和那句众所周知的西谚相似——“如果你身上唯一的工具是把锤子，那么你会把所有的问题都看成钉子”。人人都在小学时背过“学而不思则罔，思而不学则殆”，可依旧会有很多人在成年后陷入“思而不学但我至少可以用思考出的谬论来敲我看到的钉子”的自作聪明当中。 夏娴就是在这一步一步的后退当中，妥协成了一个“不妨写写周凯得了”的作者。