57.车尔尼战役
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，这三个交替动机应该有对话感，而这种对话感不是到了这里才出现，而是需要我们三个声部在第一次同时响起的时候就要出现。” “嗯，我这么说你明白吗？” 李安大概明白了，“第一次齐奏的地方要给人一种同口异声的感觉。” 陈璇眼前一亮，“对，就是这个意思，独立声部的表达在室内乐中很重要。” 说着陈璇觉得自己好像扯远了，三个人目前还没有完成初步的合拍，大学时期的她格外喜欢室内乐排练课，刚才和李安二人模拟三人排练的过程中，她又不自觉地带入了曾经那段经历。 “没关系，我挺喜欢听你讲这些的，能学到不少东西，“李安侃侃而道，”我大学除了给人弹钢伴，还真没有正儿八经的参加过什么排练，按照这种说法，那么钢琴还应该根据不同的语境使用不同的音色用以营造出不同的音乐氛围？” 陈璇伸出大拇指，“肖老师也是这么说的。” 厉害什么啊，李安笑，以他的钢琴演奏经验，通过陈璇的引导，这点东西他还领悟不出来么？ 问题是道理简单，做起来并不容易啊。 和燕交的比赛舞台合作，他无需估计任何，整个乐团在指挥的控制下，大多数情况还是和他走的。 但现在情况不同了，三个声部间，每个声部都要在音乐行进中不停地调换主角和配角的身份，就如陈璇所说，那种声部间的对话感较之交响乐，需要拿捏得更加细腻。 他举个不那么恰当的例子，就像演奏巴赫的赋格作品，两只手演奏三个声部甚至四个声部，哪个声部不重要？ 都重要。 “来，继续。” 小小书房，钢琴声再