48、悲欢
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说一起要看脱口秀的那天周六，陆宇寒甚至翘班没去公司，把工作全都带回家里来做，他在书房看文件材料，时星就自己顾着自己拉琴。 这几天时星连吃饭睡觉都有点心不在焉，满脑子都想着练琴，但是他练得虽然是很认真，可是进教授却完全不满意，简直有点适得其反的样子。 前几天专业课的时候，金教授听完后捧着茶杯叹了口气：“这感觉不太对啊，你这个《恰空》听上去不对劲，太悲了，听上去像是比奥芬巴赫的《杰奎琳之泪》还悲伤，所以你究竟是怎样理解《恰空》的？“ 时星放下琴弓，他对这首曲子确实研究过：“就是巴赫写给他已故的妻子的，情境应该是对爱人的痛苦哀悼。” 金教授又问：“那你也拉过不少巴赫的曲子，也听过巴赫的钢琴赋格也好，小提琴无伴奏也好，你从这些曲调中能听出巴赫是个什么样的人呢？” 时星很快回道：“他的作品大都比较规整，或者是比较庄严深沉的，我觉得他是音乐史上比较理性的一位音乐家。” 金教授点点头：“说的很对，他就是一位注重乐理规律的理性音乐家，所以你再想想呢，他这样一位理性的人，在第一位妻子亡故后又根据他们当地风俗很快又娶了新的妻子。” “本该是无情的行为，可为什么他这首《恰空》的写作手法又是悲伤的？”金教授提问。 “因为他虽然悲伤着，却又把悲伤的情绪掩盖下去了。”时星跟着金教授的思路换了个角度思考。 金教授满意微笑：“是的，就是这样，所以《恰空》是一种理性的悲伤，是和普通的悲歌挽歌完全不同的风格。” “他把